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原题目:《有翡》:打造新时代的武侠传奇



克日,改编自 *** 小说《有匪》的武侠剧《有翡》引发较高关注。该剧名取自《诗经·国风》中“有匪君子,如切如磋,如琢如磨”之意,开播当天,就因CP话题、布景特效等频上热搜。作为近年来难得以女性为主角的武侠剧作品,且保留了原作主要线索与主要台词,作品照样有可圈可点之处。


剧情主要围绕三代人物睁开:大侠李征象征绚烂过往,其女李瑾容和女婿周以棠负重隐忍,以及外孙女周翡所代表的后起之秀。更大悬念是神秘的“海天一色”,此相当于武侠叙事模式中“绝世宝藏”或“神功秘笈”一类的导火索,只有走出好像世外桃源的四十八寨,跨过机关重重的洗墨江,观众方能逐步解开谜题。该剧主题重在传承,武林先辈“双刀一剑枯荣手”、冲霄道长、蓬莱散仙等形象透过主角的视野忽现忽灭,继续武林精神与功法的则是一群热血青年,尤其是剧中三个主要的年轻女性角色:周翡、吴楚楚、李妍,虽不完善但各有特点。


回首影视类型史,以女性为第一主角的武侠剧并不罕有,《十三妹》(1983)、《甘十九妹》(1996)、《侠女闯天关》(2001)等剧都曾风靡一时,甚至另有双女主的《李小环与苗翠花》(2008),塑造女性群像的《杨门女将》(2004)等等,而梁羽生的经典武侠小说《鹤发魔女传》也被多次翻拍成电视剧。着力描绘女侠形象的影戏则数目更多,从胡金铨的《侠女》到侯孝贤的《聂隐娘》,其中不乏文艺片佳作。

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影视作品中女侠大多从小为奸人所害,怙恃双亡或痴情成魔,神出鬼没、来去无踪,总之能过上幸福生活的少,孤身闯荡江湖者多。而《有翡》中的女主角不只怙恃健在,且身世王谢,又有品貌俱佳的男主角相伴,经由诸多险境,武艺不停提升,最终收获完善了局。剧中李瑾容以武力珍爱周以棠,谢允生命垂危时需要周翡去历险取药。女强男弱的武力值反差之下,依然能相互相惜、互为知己,另有一身红妆、雌雄莫辨的木小乔,好像《笑傲江湖》里的东方不败,却也是重情重义,这些情节设置或许更相符当下年轻观众的理想期待。



《有翡》中最值得称道的是女主角勇往直前的侠义精神。剧中北刀传人纪云沉曾问周翡,凭她这样的门第和相貌足以平安顺遂一生,为何还要选择以刀为武器闯荡江湖?究竟刀为“百兵之胆”,能够继续云云刚强的刀法,定与坚贞的性格密不能分。如《哪咤之魔童降世》中的小哪吒高喊着“我命由我不由天”征服了观众,周翡也因其心中永远朝前的刀尖让武林为之震撼。


作为海内成熟的电视剧类型之一,武侠剧像一面缩影,投射出影视行业的专业实力,如制作周期短、集数长,也包罗配乐过分、段落俗套、特效粗拙等种种问题,这些实在也普遍存在于当下其他国产剧的创作中。从流传计谋看,该剧仍然选择了“IP+流量”的流传模式,无论是平台方推出的“超前点播”模式、会员另付费提前解锁四集旁观,照样该剧片头演职人员事情分类中显示的“数据支持”“受众研究总监”等,都表明晰制作方在流传方面所花的心思。然而武侠剧或其他类型剧不能永远依赖所谓“IP+流量”的数据管理模式, *** 观众年轻化的客观趋势,也不应左右创作者去一味迎合市场,放弃精品追求。


正如《有翡》剧中所言,侠在心中,拥有强者的心才气真正自由,所谓英雄“不在文成,不在武就”,唯重信守义,有“明知不能而为之”的胆子才气担之。武侠剧的创作同样需要在吸收前作履历的基础上,拓展出具有现代意识、引发观众共情的作品。身处数字化的娱乐时代,更可以通过科技手段提升剧集的可看性,提升服化道、特效的观赏性,但这势必需要更为耐心、专心的制作,才气杀青这一目的。(作者:吴匀,系江苏师范大学传媒与影视学院副教授,硕士生导师)

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