2021年12月19日刊|总第2723期

习{xi}惯用全明星阵容拍文艺电影的导演,除了王家卫外,印象最深的当属韦斯・安德森。

本尼西奥・德尔・托罗、艾德里安・布洛迪、蒂尔达・斯温顿、蕾雅・赛杜、弗兰西斯・麦克多蒙德、蒂莫西・柴勒梅德【de】、马修・阿马力克、比尔・默瑞、欧文・威尔逊、克里斯托弗・瓦尔兹……这些熠熠生辉的演员,均出演了韦斯・安德森的新片《法‘fa’兰西特〖te〗派》。

说起韦斯・安德森,除了超豪华卡司阵容外,对称构图、马卡龙色调也成为其独特的影像风格。这位“强迫症”色彩艺术家,擅于运用《yong》或艳丽饱满、或清新脱俗的配色,为观众打造出一个个“童话王国”。

其作品主旨多为游离于现实世界之外(wai)的理想幻梦:《了不起的狐狸老爸》借狐狸偷盗的行为,拍了部动物版“农【nong】场西部片”,结尾狐狸老爸望向远处的荒原狼,是对动物本性的呼唤;《犬之岛》将背景设置在日本,借宠物狗讲述环境问题;《布达佩斯大饭店》里的两场火车戏,更是对一战、二战的时代隐喻。

此次《法兰西特派》,韦斯・安德森依旧以风格化影像、轻松幽默的基调,传达出“往昔不再来”的“de”悲剧内核。而这次引发观众怀想的,是传统纸媒报刊业的衰落。

影片聚焦由美国人创办、总部设立在法国无趣镇的杂志社。总编辑小‘xiao’亚瑟・霍伊泽(比尔・默瑞 饰)召集了全世界最顶尖的记者,创办了《法兰西特派(pai)》杂志。文章内容涉及艺术、政治、美食、时尚、人(ren)生百态等诸多领域。

都说搞《gao》艺术的人,性格一个比一个怪,杂志社里的记者们也不例外。

艺术评论员贝伦森(蒂尔达・斯温顿 饰)“大言不顾细谨”,率性而为,所写文章经常有语法错误;政治评论员克雷蒙(弗兰西斯・麦克多蒙德 饰)总超字数限制,洋洋洒洒写出数万字评论;美食评论家莱特(杰弗里・怀特 饰)一旦开始写作,便“人间蒸发”般找不着人。甚至还〖huan〗有《you》从不写文章的记者、通过别人【ren】口述进行撰文的盲记者。

如果把他们日常故事编织在一起,《法兰西特派》便堪称美国版《编辑部的故事》。但韦斯・安德森并没有拍杂志社里 li[的人际“ji”关系,而是把一本杂志硬生生拍成了电影。

你看的{de}不是电影,而是杂志

《法兰西特派》既是部电影,也是本杂志『zhi』。

电影采用了杂志专栏的章节体结构,以一封讣告、一份关于无趣镇的旅游指南、三篇长专栏打通影片脉络。

片中的个人背景、时代背景相得益彰。开场〖chang〗的讣告,便告知观众总编辑小亚瑟・霍伊泽不幸离世,与此同时,《法兰西特派》杂志将永久停刊。杂志创办者的讣告,成了《liao》杂志的讣告,更是纸媒时代的挽歌。

《法兰西特派》总编辑小亚瑟・霍伊泽

电影主要由三个独立短片构成,囊括了三篇专栏里风格各异、妙趣横生的小故事。

艺术专栏聚焦当代先锋艺术,讲述了“狱中艺术家”的故事。

法国“滴画画派”行动组代表人物摩西・罗森塔尔(本尼西奥・德尔・托罗 饰)耗尽家财只为画画,一生动荡漂泊。犯下故意杀人罪后,他被关进监狱,无心创作,直到遇见狱卒西蒙娜(蕾雅・赛杜 饰),爱情与绘画的火焰一并燃起。

罗森塔尔湿壁画《十钢筋水泥承重墙壁画》

政治专栏的故事以法国“五月风暴”运动为原型。

政治评论员克雷蒙一直采取中立 li[、客观的新闻立场,直(zhi)到遇(yu)见学生领袖齐费里尼(蒂莫西・柴勒梅德 饰),她深深【shen】爱上了这个美少年,并为其修改宣言,还使齐费里尼的〖de〗女友产生醋意。

“五月风暴”与“三人行”情感关系

美食专栏的故事属于混搭风,将食物与 *** 元素合二为一。

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美食评论家莱特应邀与警察署长共进晚餐,只为见识知名厨师内斯卡菲耶(斯蒂夫・朴 饰)的手‘shou’艺。不料用餐过程中,署长儿子被匪帮劫走,一场 *** 大战就此展开,而扭转战局的关键恰恰落在厨师内斯卡菲耶身上。

*** 间的火并

一些观众看完《法兰西特派》后,表示不知所云。也难怪,三个故事没有情节上的必然联系,但韦斯・安德森通过风格化影像与结构编排,使本片赏心悦目。

平面杂志的二维拍法

银幕『mu』上的影像,旨在突出景深、层次感,将{jiang}二维画面以三维立体形象展现在观众面前。但韦斯・安德森的技法违背了电影拍摄的常规操作,其影像恰恰还原了一种二维平“ping”面感。然而这种二维感,却适用于《法兰西特派》平面杂志的媒介设定。

首先,对称构图搭配马卡《ka》龙色调,使画面扁平化、二维化。

呈现无趣镇里的建筑物时,韦斯・安德森刻意避开了一“yi”种画面真实:灯【deng】光打在景物上,会出现阴影。《法兰西特派》里的景物、人物,叠在一个画面里,且少有阴影凸显其立体感。远处的建筑像是虚拟图画,地铁人头攒动,平面感呼之欲出。

其次,人物的运动轨迹与摄影机保持水平,且运镜多为稳定的纵向升降、横向平移,构成相对静止的运动画面。

如专栏作家萨泽拉克(欧文・威尔逊 饰)骑着自行车,穿梭在街道中,汽车、自行车、摄影机的运动方向、速度皆一致,仅有背景建筑“往后倒退”。整组画面的立体感被削弱。

*** 对战时,平移镜头穿过房屋间的隔板,展现匪帮的结局【ju】。场景设置凸显出舞台化的风格。

另外,角色多盯着摄影机镜头,或有意或无意地与观众对话。

电影表演的大忌就是看镜头。只有演员不望向镜头,光影世界里的叙事空间才是完备的,角色在其间有其自己的行为逻辑。可《法兰西特派》有多处角色对着镜头说话的场景,提醒观众这不过是一个故事、一部“虚构”的电影。

美食评论家莱特在警察局迷了路。他一边寻路,一边对着镜头向观众介绍警局的构造以及警队特有的食物。角色透对镜头与观众交流,就像记者通过文字与读者谈心。

影片呈现不同记者专栏故事时所采用的方法也不一样。

萨泽拉克介绍无趣镇,这段呈现方式是走街串巷的Vlog实录;评论员贝伦森以演讲的形式搭配红黑色调,介绍罗森塔尔的传奇一生,尽显艺术高级范儿;政治专栏部分以电视采访、舞台剧的形式加以呈现;美食专栏里的 *** 追逐,搭配动画展现。

这回,韦斯・安德森在《法兰西特派》中玩得够嗨。除了不同的影像表现形式外,黑白、彩色影像轮番上阵,固定镜头、手持摄影交替穿插,4:3黄金分割法的经典银幕、16:9的遮幅宽银幕《mu》互相配合{he}……

欢腾的形式背后,其主旨仍是对纸媒时代的怀想。而关于艺术的怀想,实则是关于时代的怀想。你可以将《法兰西特派》视为一曲献给往昔的挽歌。

杂〖za〗志创始人的死,引出关于无趣城的小镇记忆。韦斯・安《an》德森将过去的黑白照与如今的彩『cai』色照进行比对,透露出时代的变迁。

三个专栏故事,分别对应监狱里的先锋艺术、战火下的革命爱情、绑架后的美食印记,尽显往日情怀。

绝妙的壁画、青年的自由、美食散发出的香气等段落,彩色画面取代了黑白影像,也证明了片中所感怀的精神:对艺术的热情、对自由的追逐、对技法的精益求精。

影片(pian)结尾,时间上的回溯凝练成空间上的“还乡”。小亚瑟・霍伊泽是美国人,美食评论家莱特是黑人,大厨内斯卡菲耶是亚裔。法国不是他们的故土,但他们在这留下了浓墨重彩的一笔。

“找寻那些抛在身后的遗失之物。如(ru)果运气好,我们会在曾经称之为家的地方,找回我们失去的东西。”纸媒衰落,但精神永存。

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